Banksy L'homme derrière le mur, » par Will Ellsworth-Jones - The New York Times
Le journaliste Will nouveau livre de Ellsworth-Jones, « Banksy: l'homme derrière le mur », examine les énigmes derrière Banksy et la culture marque Banksy, les paradoxes impliqués dans un outsider essayant de garder sa rue cred tout en devenant un initié du monde de l'art, et œuvres d'art qui remettent en question l'éthique capitaliste devenir des produits très convoités eux-mêmes.
M. Ellsworth-Jones, qui était journaliste en chef et correspondant du New York pour le Sunday Times en Grande-Bretagne, écrit en tant que journaliste, pas un critique d'art. Bien que son livre ne fait pas un travail terriblement fluent de transmettre la magie du travail de Banksy (ou une compréhension de son iconographie, ses références ou sa place dans un contexte historique de l'art engagé), il ne tire ensemble beaucoup d'informations sur Banksy et son travail d'entretiens avec des collègues et d'anciens associés, des livres antérieurs et de divers articles en ligne et imprimés. Il fournit également un compte fascinant de la réalisation du film Banksy acclamé « Exit la boutique de cadeaux » (que certains considèrent comme un documentaire et d'autres considèrent comme un autre coup Banksy) et les efforts de Banksy et son équipe pour contrôler et façonner la mythologie autour lui.
Une œuvre de Banksy dans la ville de Bethléem en Cisjordanie montre un soldat israélien se gambadait. Crédit Jim Hollander / European Pressphoto Agency
Banksy, à la fois selon ce livre et l'article de courrier, a grandi dans une banlieue de classe moyenne à Bristol et a assisté à la payant la cathédrale de Bristol école - un cri loin de la sorte de fond de la classe ouvrière intimidés par ses gestionnaires.
M. Ellsworth-Jones dit que le jeune Banksy a rejoint la scène graffiti en plein essor à Bristol dans les années 1980, centrée sur un club de jeunes qui ont fourni « une deuxième famille pour les adolescents dans leurs années rebelles » et était « en pleine effervescence des idées, des alliances, des rivalités. » Banksy a expérimenté avec des noms et des styles dans ses années de formation, M. dit Ellsworth-Jones, se signant parfois Robin Banx, qui « a vite évolué dans Banksy, qui avait moins du gangster 'voler des banques de l'anneau mais était beaucoup plus mémorable - et plus facile à écrire « .
Pourquoi est-ce Banksy passer du dessin à ses Freehand pochoirs distinctifs? M. Ellsworth-Jones dit l'artiste a donné des réponses différentes au fil des ans, allant de ne pas être assez rapide (après une évasion près de la police, il a dit qu'il se rendit compte qu'il devait couper son temps de peinture à moitié « ou renoncer tout à fait » ) à préférer l'efficacité et la netteté d'un pochoir. «J'aime aussi le bord politique, » Banksy est cité disant. « Tous les graffitis est dissidence à faible niveau, mais pochoirs ont une histoire supplémentaire. Ils ont été utilisés pour commencer les révolutions et pour arrêter les guerres. Même une image d'un lapin jouant un piano semble dur comme un pochoir « .
Parmi les grandes influences sur Banksy dans ses années de formation ont été Robert Del Naja, connu sous le nom 3D, qui a utilisé un pochoir en 1986 pour le visage de la Joconde, et Blek Le Rat. qui avait été Pochoir rats grandeur nature sur les murs de Paris depuis 1981 et dont l'impact sur les jeunes Banksy reste extrêmement évidente.
Est-ce que Ellsworth- Jones crédit Lara Ellsworth-Jones
« Dès le début de l'interrupteur de Banksy à pochoirs l'humour, qui était presque inexistant dans ses premières pièces à main levée, a commencé à apparaître dans son travail », écrit M. Ellsworth-Jones. « Au port de Bristol une fille douce mais surprenante allure est apparu sur le mur étreignant une grosse bombe au lieu d'une poupée Barbie. Il a répété l'image dans les années à venir, mais le travail au pochoir a plus propre, et elle a obtenu plus jeune et a grandi une queue de cochon soigneusement tressées en place de sa queue de cheval plutôt sauvage. Les changements apportés l'image encore plus saisissante « .
M. le livre de Ellsworth-Jones est le plus fascinant à retracer l'évolution de Banksy d'extérieur, la pulvérisation des murs à Bristol, comme des dizaines d'autres jeunes praticiens des graffitis, à l'artiste international avec le travail que « les commandes des centaines de milliers de livres dans les maisons d'enchères de la Grande-Bretagne et . Amérique » Il est à l'examen de certains adeptes des dilemmes existentiels ce succès créé pour Banksy - dilemmes partagés par de nombreux artistes outsiders et, qui trouvent la contre tout à coup leur travail adopté par le très grand public qu'ils avaient méprisés une fois.
Dans une interview, Banksy a observé: « Je l'ai appris par expérience que la peinture est pas fini quand vous mettez votre brosse - c'est quand il commence. La réaction du public est ce qui fournit la signification et la valeur. Art prend vie dans les arguments que vous avez à ce sujet « .
L'homme derrière le mur