Concert Hall Acoustique Tutorial, Acoustique, Audio et Vidéo, Université de Salford
La forme que nous sommes en
Au cours des siècles, essais et erreurs avaient établi la forme de « boîte à chaussures » comme bon pour les salles de concert en raison des réflexions secondaires bénéfiques. La boîte à chaussures est longue, étroite et haute. Un exemple d'une forme de boîte à chaussures est le Royal Festival Hall.
L'influence des amphithéâtres, le théâtre et le cinéma des premiers peut être vu dans les salles en forme d'éventail, mais cette conception peut conduire à des problèmes en raison d'un manque de réflexions secondaires. Des exemples de salles en éventail sont Barbican, Londres et Liverpool Philharmonic Hall.
la science acoustique a créé de nouvelles formes de salle de concert au cours de la dernière moitié du 20e siècle. Un exemple est le « Vineyard Terrace » où le public est divisé, en fournissant des réflexions plus bénéfiques des parois de séparation. Des exemples de ces salles sont la salle St. David, Cardiff et Bridgewater Hall, Manchester.
Les formes circulaires et elliptiques risque en se concentrant sur son « points chauds ». Ces formes sont favorisées par les architectes, mais en général font acousticiens nerveux! Le Royal Albert Hall est elliptique.
La Philharmonie de Berlin a été développé en ligne avec des vues socialistes de l'architecte et, par une combinaison de compétences et d'accident, a révélé une nouvelle voie à suivre pour l'acoustique - vignoble en terrasses. Il a également utilisé le concept radical de «musique dans la ronde. Hans Scharoun, il est architecte, a souligné « les gens se réunissent toujours dans les milieux où écouter de la musique informelle », et construit sur cette idée dans la conception de la salle de concert.
Extérieur, nous recevons son droit de l'orchestre, il n'y a pas de réflexions sur les murs, et le son semble lointain. Quand on joue la musique à l'intérieur, réflexions sur les murs, le plafond et le plancher embellissent le son. Avec le type de réflexions que nous faisons un son agréable, surtout s'il y a beaucoup de réflexions qui arrivent du côté.
Dans les salles en forme de boîte à chaussures, beaucoup de réflexions arrivent du côté. Salles qui sont trop larges et bas manquent ces importantes réflexions latérales.
Lorsque le son atteint l'auditeur à partir de la scène, le même signal acoustique est reçu au niveau des deux oreilles. En effet, la tête est symétrique et le son aux deux oreilles voyager un chemin identique.
Lorsque les réflexions viennent du côté, le son à chaque oreille est différente. Son à l'oreille la plus éloignée doit se plier autour de la tête. Cela signifie que le son arrive plus tard et est considérablement modifié. Le cerveau détecte qu'il est dans une pièce, et un sentiment d'être enveloppé par la musique se produit.
Dans une salle de forme de ventilateur, le son manque souvent de réflexions secondaires. Mais dans les conceptions modernes, comme une terrasse couverte de vignes, beaucoup de réflexions secondaires peuvent être fournis. Une partie des travaux majeurs sur l'importance des réflexions latérales a été fait par un acousticien britannique, Mike Barron. Ces faits nous permettent maintenant de savoir pourquoi les salles de boîte de chaussures ont une forme réussie, le haut et étroit offre beaucoup de réflexions latérales. Sachant cela a été un catalyseur pour les conceptions radicales de salles, en particulier dans les années 1970 et 80.