L'alchimie du verre
David Ruth Cast Sculpture en verre
par David Ruth
Mon grand maître, Roger Darricarrère, a commencé un des premiers studios de verre chaud en Amérique depuis Tiffany pour la production d'art, verre non-production dans environ 1954. Un peintre basque, il est venu de France avec l'idée de créer-de-dalle verre fenêtres de morceaux épais de verre coloré fixé dans le ciment. Comme il ne pouvait pas obtenir le verre qu'il avait vu en France, il a commencé à faire ses propres bouteilles refusion et en ajoutant des couleurs d'oxyde et de verser le verre en petits blocs. En 1974, il m'a montré comment faire les couleurs et j'ai vu la profondeur qui pourrait être créé dans un corps de verre épais. Peu importe l'énorme production graphique de la fenêtre en verre teinté, je regardais pendant des heures dans les petits blocs, en regardant le petit monde dans le meilleur d'entre eux. Le travail de Roger est très sous-estimé, peut-être parce qu'il n'a pas été dans la ligne académique de travail en verre studio suivant Harvey Littleton. Mais il a fait d'énormes vitraux et les fenêtres dalle-de-verre, principalement dans la région de Los Angeles, y compris qui faisait partie de la foire du monde de New York 100 pieds « Lumière du monde » en 1964 et est maintenant dans une église Tujunga, Californie.
Pendant que je travaillais dans l'atelier de Roger, je fait une fenêtre sur rapiécé ensemble-de-dalle verre. Je me suis demandé au moment s'il serait possible de faire toute la conception en un seul morceau de verre. Je ne savais pas les complications et les récompenses.
Ma découverte des possibilités de verre chaud a commencé dans l'atelier de Roger Darricarrère et a continué à travers mes propres expériences sur verreries, puis comme employé junior à Genesis Glass Company à Portland, Oregon, l'un des trois nouveaux fabricants de feuilles de verre teinté dans cette ville. Je remué, casting mixte, jeté et tendis le verre chaud. Dans une usine donnée à faire des zones de couleur, j'ai découvert la joie de faire des lignes de verre; Je traînais la boule de verre chaud sur la table et ont utilisé ce genre de pièces de diverses façons depuis.
Après avoir commencé mon propre studio, la fabrication du verre en feuille et à Santa Cruz Dalles, j'ai commencé à fusionner mes propres morceaux. Mes efforts sont parallèles à ceux de Boyce Lundstrom. Chaque année, nous avons comparé les plaques Fondus et expériences. Après ce studio fermé, je fus invité à Bullseye Glass Company de retour à Portland pour faire des efforts sérieux en apprenant comment fusionner méthodiquement le verre et développer des techniques et un vocabulaire pour l'enseignement.
La merveille de fusion est qu'il peut effacer vos traces. J'aime comparer mes compositions au peintre pop, Roy Lichtenstein, où les différentes pièces sont pré-sélectionnés, peut-être fait dans différentes techniques et des températures et fondue.Fabriquons ensemble pour faire des fenêtres de bords durs et mous de verre coloré. En outre, une pièce avec une petite quantité de couleur dans un corps clair disparaît dans le bloc clair de l'ensemble avec seulement la couleur suspendue dans l'espace, voir flotter à l'intérieur du bloc clair.
La création de ces espaces intérieurs est venu avec quelques problèmes. Outre les miroirs de télescope, je ne savais pas que tout le monde recuite le verre pendant plus d'un jour ou deux. Quand les morceaux fissurés au bout de cinq jours dans le four, je ne pouvais pas croire qu'ils auraient besoin d'encore plus de temps que cela. Le quotient de la tragédie était si grande pour ce type d'exploration technique, et qui est bien avant toute exploration de cet espace interne comme la poésie. Alors que certaines sculptures que j'ai fait ont été dans le four pendant deux mois, la plupart de mes pièces récentes faites cuire pendant deux à trois semaines, pour le recuit lent et régulier et le refroidissement.
Ces derniers temps, je pensais du verre comme un espace alternatif. Quand vous vous tenez à côté de l'un de ces blocs, il y a une forme qui ne peut pas exister dans notre univers d'air et de la gravité, mais il est suspendu dans le corps de verre comme un tableau en trois dimensions. Raiatea et Taha prennent tous les deux un coup de pinceau pourpre alizarine et le mettre dans un espace clos, l'espace en trois dimensions. Il y est suspendu et parfaitement immobile, sauf pour la lumière en constante évolution qui passe par. La lumière déclenche la couleur de sauter du milieu.
Ce n'est pas l'espace négatif. Dans la langue de l'art récente, des espaces alternatifs ont été désignés comme des lieux où les idées non standard ou expérimentales peuvent se produire. Voici un espace où différentes lois de la gravité sont applicables. La peinture peut devenir en trois dimensions et peut être créé un monde paradoxal. Il est, après tout, à l'intérieur d'un solide, un matériau analogue à la pierre qui est transparent. A l'intérieur, un petit morceau de monde à découvrir. Avec l'application de la lumière, ces rubans colorés, les événements placés à l'intérieur du bloc, peuvent projeter à l'extérieur dans des motifs de couleurs surprenantes qui rejaillira notre propre réalité à la lumière de l'heure de changer, le jour et la saison, la preuve planétaire de notre place dans celui univers .
La dernière pièce du puzzle de faire les morceaux est le travail à froid. À l'école, j'ai étudié les techniques traditionnelles de meulage et de polissage des surfaces de verre, principalement avec de grandes roues, ponceuses verticales lapidaires et roue en pierre debout, et plus tard tours de roue de diamant. Ces machines sont idéales pour les petites pièces, mais ne peuvent pas faire le travail sur les plus grands pour la simple raison qu'il est difficile d'apporter un lourd morceau de verre à la machine. Tout en vivant en France dans la fin des années 80, j'ai rencontré une entreprise des travailleurs de pierre qui, complètement au cours d'une journée régulière des surfaces polies mes du four cuit. Ce fut une révélation parce que maintenant l'intérieur pourrait être révélé et le contrôle total pourrait être exercée sur tous les aspects de la sculpture, la construction de l'intérieur, le contrôle de la surface. De plus, le travail du verre avec des outils de pierre m'a fait beaucoup plus conscients de la quantité comme la pierre ce matériau est: solide, lourd, fragile, et pouvant être travaillé avec des burins et des abrasifs.
Verre comme matériau est comme par magie. Aucun autre matériau a sa gamme de regards possibles. Il peut être brillant ou mat, couleur chaude, couleur froide, pas de couleur ou noir. Il peut regarder métallique, prendre un certain nombre de traitements de surface et des textures. Il peut briller comme un diamant dans la lumière, un phare de toutes les couleurs et beaucoup de couleurs.
verre chaud est tout à fait magique. Il peut briller un orange vif encore être transparent. Travailler peut avoir lieu à un certain nombre de températures donnant beaucoup d'effets différents. Le verre a été travaillé pendant tant de siècles qui existe une grande variété de techniques de possibilités extrêmement variées. De plus, il y a beaucoup de verres, qui ont des propriétés différentes, même parmi celles destinées à faire de l'art. lunettes de plomb sont lumineuses, ayant un haut indice optique, le verre Pyrex peut résister à la chaleur et être mis à l'extérieur, même en morceaux énormes. Notre verre sodocalcique commune, comme on le voit dans les bouteilles, les fenêtres et la plupart des créations en verre artistique a une flexibilité incroyable, et peut être très prévisible pour l'artisanat et peut prendre une très vaste gamme de couleurs.
Attention! Le verre peut être une maîtresse cruelle! Maltraitait, ou mal géré et il se casse; il est très coûteux de suivre vos rêves avec ce matériel. Il peut exiger la plus haute perfection.
J'aime travailler avec cela. En ajoutant une qualité opacifiant au verre, vous pouvez arrêter la lumière à l'intérieur du verre. Vous pouvez contrôler la quantité de couleur passera à travers dans l'ombre et combien va rester dans l'objet et l'éclat. Différentes choses sortent aussi importantes en fonction de la qualité de la lumière frappant le verre. éclairé avant, rétro-éclairé, diffuse ou source ponctuelle.