L'art de Bruits
Luigi Russolo
Cher Balilla Pratella, grand compositeur Futurist,
la vie antique était le silence. Au XIXe siècle, l'invention de la machine, le bruit est né. Aujourd'hui, triomphe du bruit et règne en maître sur la sensibilité des hommes. Pendant de nombreux siècles la vie passait en silence, ou tout au plus dans des tons doux. Les bruits les plus forts qui ont interrompu ce silence ne sont pas intense ou prolongée ou modifiée. Si nous négligeons ces mouvements exceptionnels comme les séismes, les ouragans, les tempêtes, les avalanches et les chutes d'eau, la nature est silencieuse.
Le Moyen Age, avec le développement et la modification du système grec tetrachordal, avec le chant grégorien et des chansons populaires, enrichi l'art de la musique, mais a continué d'examiner son dans son développement dans le temps, une notion restreinte, mais qui a duré plusieurs siècles , et qui peuvent encore être trouvés dans les polyphonies les plus compliquées contrapuntistes flamandes.
L'accord n'existait pas, le développement des différentes parties n'a pas été subornated à l'accord que ces parties mises ensemble pourraient produire; la conception des pièces est horizontale et non verticale. Le désir, la recherche et le goût pour une union simultanée de sons différents, qui est pour l'accord (sonore complexe), ont été progressivement manifesté, passant de l'accord parfait en accord avec quelques dissonances de passage, aux dissonances complexes et persistants qui caractérisent musique contemporaine.
Tout d'abord l'art de la musique a cherché la pureté, la limpidité et la douceur du son. Ensuite, différents sons ont été amalgamés, cependant, le soin apporté, à caresser l'oreille avec des harmonies douces. Aujourd'hui, la musique, car il devient sans cesse plus complexe, vise à fusionner les sons les plus dissonantes, étranges et difficiles. De cette façon, nous arrivons toujours plus de bruit sonore.
Cette évolution musicale est mise en parallèle par le multipication des machines, qui collaborent avec l'homme sur tous les fronts. Non seulement dans l'atmosphère rugissant des grandes villes, mais dans le pays aussi, qui jusqu'à hier était totalement silencieux, la machine aujourd'hui a créé une telle variété et la rivalité des bruits qui pur son, dans son exiguïté et de la monotonie, ne suscite aucun sentiment .
Pour exciter et exalter notre sensibilité, la musique développée vers la polyphonie la plus complexe et la variété maximale, recherche les plus complexes des successions d'accords dissonants et préparer vaguement la création de bruit musical. Cette évolution vers « son du bruit » n'a pas été possible auparavant. L'oreille d'un homme du XVIIIe siècle aurait jamais pu endurer l'intensité discordante de certains accords produits par nos orchestres (dont les membres ont triplé en nombre depuis). À nos oreilles, d'autre part, ils sonnent agréable, puisque notre audience a déjà été instruit par la vie moderne, si grouillant de bruits panachées. Mais nos oreilles ne sont pas satisfaits seulement avec cela, et exigent une abondance d'émotions acoustiques.
D'autre part, son musical est trop limité dans sa diversité qualitative des tons. Les orchestres les plus complexes se résument à quatre ou cinq types d'instruments, variant en bois: instruments joués par l'arc ou la plumaison, en soufflant dans le métal ou le bois, et par la percussion. Et si la musique moderne fait le tour dans ce petit cercle, luttant en vain de créer de nouvelles gammes de tons.
Ce cercle limité de sons purs doit être brisé, et la variété infinie de « bruit son » conquis.
Nous ne pouvons pas voir cet appareil énorme de la force que l'orchestre moderne représente sans ressentir le désenchantement le plus profond et totale aux piètres résultats acoustiques. Connaissez-vous une vue plus ridicule que celle de vingt hommes furieusement tordues redoublant le miaulement d'un violon? Tout cela va naturellement faire les mélomanes crier, et peut-être animer l'atmosphère paisible de salles de concert. Laissez-nous maintenant, comme Futuristes, entrez l'un de ces hôpitaux pour les sons anémiques. Il: la première barre porte l'ennui de familiarité à l'oreille et anticipe l'ennui de la barre à suivre. Laissez-nous savourons, de bar en bar, deux ou trois variétés de véritable ennui, attendant tout le temps pour la sensation extraordinaire qui ne vient jamais.
Un moyen! Brisons sur, puisque nous ne pouvons pas beaucoup plus retenir notre désir de créer enfin une nouvelle réalité musicale, avec une distribution généreuse de claques de résonance dans le visage, écartant les violons, pianos, contrebasses et organes plainitive. Laissez-nous éclater!
Il est pas bon objectent que les bruits sont exclusivement fort et désagréable à l'oreille.
Il semble inutile d'énumérer tous les bruits gracieux et délicats qui offrent des sensations agréables.
Croisons une grande capitale moderne avec nos oreilles plus alerte que nos yeux, et nous vous le plaisir de distinguer le tournoiement de l'eau, l'air et le gaz dans les tuyaux métalliques, la grogne des bruits qui respirent et le pouls avec l'animalité indiscutable, la palpitation de vannes, les allées et venues des pistons, le hurlement des scies mécaniques, les secousses d'un tramway sur ses rails, le claquement des fouets, le battement des rideaux et des drapeaux. Nous aimons créer des orchestrations mentales de l'écrasement vers le bas des stores de magasin en métal, portes qui claquent, le brouhaha et brassage des foules, la variété de vacarme, de gares, voies ferrées, les fonderies de fer, rouets, imprimerie, centrales électriques et des chemins de fer souterrains.
Nous voulons harmoniser et réguler cette grande variété de bruits rythmiquement et harmoniquement.
Pour les bruits ne signifie harmoniser pas porter atteinte à tous leurs mouvements irréguliers et les vibrations dans le temps et l'intensité, mais plutôt de donner la gradation et le ton le plus fortement prédominant de ces vibrations.
Le bruit en fait peut être différencié de son que dans la mesure où les vibrations qui le produisent sont confus et irréguliers, à la fois dans le temps et l'intensité.
Chaque bruit a un ton, et parfois aussi une harmonie qui prédomine sur le corps de ses vibrations irrégulières.
Chaque manifestation de notre vie est accompagnée par le bruit. Le bruit est donc familier à notre oreille, et a le pouvoir d'évoquer lui-même la vie. Son, étranger à notre vie, toujours musicale et une chose à elle-même, un élément de temps en temps, mais inutile, est devenu à nos oreilles ce qu'est un visage est trop familier à nos yeux. Le bruit, cependant, nous parviennent d'une manière confuse et irrégulière de la confusion irrégulière de notre vie, jamais tout à fait se révèle à nous, et conserve d'innombrables surprises en réserve. Nous sommes donc certain qu'en choisissant, la coordination et dominant tous les bruits, nous enrichirons les hommes avec un nouveau plaisir sensuel et inattendu.
Bien qu'il soit caractéristique de bruit pour nous rappeler brutalement à la vie réelle, l'art du bruit ne doit pas se limiter à la reproduction imitative. Il atteindra sa puissance les plus émouvants dans la jouissance acoustique, en lui-même, que l'inspiration de l'artiste va extraire des bruits combinés.
Voici les 6 familles de bruits de l'orchestre Futurist que nous allons bientôt mettre mécaniquement en mouvement:
Whispers
murmures
marmonne
Grumbles
gargouille
crisse
craquements
grondements
bourdonnements
crépitements
écorchures
Bruits obtenus par percussion sur le métal, le bois, la peau, la pierre, tarracotta, etc.
Dans cet inventaire, nous avons encapsulé le plus caractéristique des bruits fondamentaux; les autres ne sont que les associations et les combinaisons de ceux-ci. Les mouvements rythmiques d'un bruit sont infinies: tout comme avec le ton, il y a toujours un rythme prédominant, mais autour de ce nombreux autres rythmes secondaires peut se faire sentir.
conclusions
- musiciens doivent futurisme agrandir sans cesse et d'enrichir le champ des sons. Cela correspond à un besoin dans notre sensibilité. Nous notons, en fait, dans les compositeurs de génie, une tendance à dissonances les plus compliquées. Comme ceux-ci se déplacent de plus en plus loin de son pur, ils atteignent presque son bruit. Ce besoin et cette tendance ne peut être satisfaite que par l'ajout et le remplacement des bruits pour les sons.
Cher Pratella, je soumets ces déclarations à votre génie Futurist, invitant votre discussion. Je ne suis pas musicien, j'ai donc pas, ni acoustique se est orienté vers des œuvres à défendre. Je suis un peintre Futurist utilisant un art bien-aimé de projeter ma détermination à tout renouveler. Ainsi, plus audacieux que musicien professionnel pourrait être, sans se soucier de mon incompétence apparente et convaincu que tous les droits et possibilités ouvrent à l'audace, je suis en mesure d'initier le grand renouveau de la musique au moyen de l'art de Bruits.
