Nikholis Planck à neochrome
Il y a un élément acoustique au travail de Planck, comme il considère chaque espace d'exposition comme un auditorium. L'urgence de son écriture pourrait aussi bien être accompagnée du son de grattage frénétique d'un stylo, un instrument dont l'encre coule souvent au-delà de la visibilité, sa syntaxe fracturée à venir non seulement à travers comme l'amplification d'une voix intérieure, mais une voix se précipite pour maintenir avec elle-même. Le sentiment d'obtenir quelque chose vers le bas avant qu'il ne soit perdu, c'est palpable dans son travail. Et pourtant, il y a un silence, mais avec Planck on l'identifie comme le calme d'un r. Dans son omnivers, tout est mis en mouvement perpétuel, presque rien ne peut jamais être « gravée dans le marbre. » Toutes les choses et les situations doivent rester souples, sur un cérébral ainsi que le niveau physique. On discerne les traces de pression appliquée sur une surface cireuse maintenant fixé, une surface qui peut tout aussi bien être liquéfiée encore une fois. Cela se rapporte à la musique aussi bien, puisque son recyclage peut être considéré comme un re-mix, un mash-up. Planck opère dans un espace entre les contrats à terme et passé, pas nécessairement le présent. À cet égard, nous pouvons identifier une facette entropique à ce travail, on filtre par le punk, le besoin d'exploiter le désordre dans un système à miroir et volontairement approprier ses effets. Robert Smithson vient immédiatement à l'esprit, aussi bien pour sa dialectique de la forme humide et sèche, et un terrain qu'il appelle le « climat de la vue ». En 1968, avec T il boue projet de piscine, il propose de:
Ses affiches: créé pour ses propres spectacles et aussi pour les spectacles du groupe, ceux-ci sont offerts plutôt que mis en service, et dans un moment où les annonces imprimées sont tous, mais disparaissent, cela revient à un autre niveau de générosité ainsi que la résistance.
Ses dessins: souvent des peintures sur papier couché, une surface glissante qui permet le mouvement et le hasard, la gravité et la grâce, une forme d ' « écriture » automatique, un caractère organique dont la poésie n'a pas utilisé pour la mémorisation, le mètre ou la rime.
Nikholis Planck (b.1987, Arlington, VA) vit et travaille à New York.
Certaines expositions et projets: Simone Subal (New York), Anton Kern Gallery (New York), Rachel Uffner (New York), le signal (Brooklyn).
