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EAR MC 4 Step-Up Transformer

Ces quelques dernières années, l'automne a toujours signifié se éloigner de la vie à l'extérieur de l'été et à l'intérieur, à mon bureau et salle d'écoute. Chose curieuse, automne venu, il me semble entendre la musique mieux, l'intensification de la saison des couleurs florales écho dans les divers et timbres sonores de lusters la musique que je l'entends à travers mon système audio. Il est en particulier le cas analogique, où tout changement dans la chaîne d'amplification peut intensifier et transformer l'écoute, révélant souvent des détails exacerbées, les magnifiques de la lecture magnificences ayant été subornèrent par la mémoire et la distraction de l'été. Par conséquent, je pense du transformateur élévateur MC 4 (2195 $ USD) à partir EAR comme une sorte d'instrument automnal parfait pour mon système audio. Il fait pour la musique tous ceux qui tombent à fait de mon jardin aux couleurs de vie.

Le transformateur élévateur de tension est depuis longtemps un pilier de l'analogique passe-temps: un dispositif placé dans le circuit entre le signal relativement bas niveau générée par une cartouche à bobine mobile et l'entrée à aimant mobile d'un préamplificateur phono. Fondamentalement, l'élévateur de tension amplifie le petit signal analogique à partir de la cartouche MC à un niveau MM, qui peut alors être amplifié encore plus par l'étape de phono. Vous trouverez step-ups intégrés dans préamplis à ACC, l'Ouïe et Shindo, et par étapes phono de Lamm et Tron, entre autres. Le plus souvent, un step-up est un dispositif autonome qui amplifie le signal analogique de façon passive, à travers les enroulements de ses transformateurs, plutôt que activement, comme avec les dispositifs FET et de tubes utilisés dans de nombreux stades phono MC. Par conséquent, lors de l'amplification du signal à partir d'une cartouche MC, de nombreux puristes de la vieille école beaucoup préfèrent step-ups au gain actif des tubes et FETs.

Remarque: Un transformateur présente un autre type de charge que fait un réseau résistif, qui est ce que la plupart des étapes préamplis / phono ont. Les chargements de transformateurs peuvent être convertis en les résistances correspondantes avec une formule: peut être compris une réduction de l'étape d'une résistance en divisant l'impédance par le carré du rapport de transformation. Par exemple, une impédance 47k ohms devient:

01:10 Rapport de tours: 47.000 ohms ÷ 100 = 470 ohms
01:20 tourne rapport: 47.000 ohms ÷ 400 = env. 120 ohms
01:30 tourne rapport: 47.000 ohms ÷ 900 = env. 50 ohms
01:40 tourne rapport: 47.000 ohms ÷ 1600 = env. 30 ohms

J'ai passé une longue durée de combustion dans le MC 4 avant qu'il ne semblait le meilleur. J'ai d'abord utilisé de Granite Audio Phono fiabilisation et RIAA test CD (CD-Audio Granite 101, 50 $), recommandée par EAR distributeur USA Dan Meinwald. J'ai couru interconnecte de mon lecteur de CD à la MC 4 et joué la piste de burn-in du CD pendant environ trois jours à travers chacune des quatre paires de prises d'entrée du MC 4. Même cela a été insuffisante: Le son du MC 4 a continué à améliorer au cours des deux mois d'écoute. Sans compter le temps passé à l'aide du CD de burn-in, je dois avoir mis 150 à 200 heures sur les entrées 3 et 6 ohms avant je pensais que le MC 4 était installé dans un son caractéristique et cohérente.

Dans le cas contraire, le MC 4 était très facile à utiliser - plug'n'play. Je courais câbles phono et un fil de terre à l'élévateur, relie entre eux puis aux entrées MM de mon phono Herron VTSP-2. Avec quatre cartouches MC, je la plupart du temps alterné entre les 6 et les entrées 12 ohms avant de trouver ce que je pensais était toujours le son « meilleur », peu importe la cartouche: via les entrées 6 ohms. J'utilisé une cartouche Airy Zyx 3 (0.24mV / 4 ohms) et trois Ortofons: un GM Mono Mk.II SPU (3.0mV / 100 ohms), un anniversaire SPU (0.3mV / 2 ohms), et un Cadenza mono (0,45 mV / 5 ohms).

Avec chacun de mes quatre cartouches MC, l'AER MC 4 a mis un son toujours agréable, presque bruni qui a été détaillé encore timbrally riche, avec des tons instrumentaux saturés et le rythme fabuleux et le rythme. Il a excellé en particulier avec LPs de jazz mono pressé avant 1958, semblant abaisser le plancher de bruit et de donner ces documents un plus silencieux, plus propre, le son général plus chaud. Mais il était pas en reste avec pressings réémission contemporaine soit, toujours semblant dompter sifflements de bande et le bruit de la gorge étrangère, illuminer les couleurs tonales, faire souplement le poinçon des tambours, et serrer la basse. Et je particulièrement aimé son chemin avec des guitares, à la fois électrique et acoustique.

Avec la cartouche Ortofon GM Mono Mk.II SPU et Ortofon RS309-D tonearm, le MC 4 mis sur des tons riches, opulents avec disques de jazz vintage - mes notes d'écoute sont pleins de points d'exclamation. piano Oscar Peterson dans « Ad Lib Blues, » de Pres et Teddy et Oscar de Lester Young (Verve VE-2-2502), avait une telle ampleur et le poids que je me sentais le saut de la musique des haut-parleurs. Le sax ténor Pres a un ton de beurre fabuleux « These Foolish Things (Rappelez-moi vous), » et ses notes, de haut en bas dans son registre, était pur, propre, sensuel et riche, avec un grand swing sashaying. Il était aussi pur un son comme je l'ai entendu de mon système.

Je pensais que le MC 4 était particulièrement apte à faire ressortir la finesse des lignes de guitare et les microdynamique de soutenir amplifié sur un vieil air rock repris par un groupe-rock acide 1960 de San Francisco. Le passage de mono en stéréo et mon Zyx Airy 3 cartouche sur le TW-Acustic Raven 10,5 tonearm, je jouais "Who Do You Love" interprété en direct par Quicksilver Messenger Service de Bo Diddley sur Happy Trails (Capitol ST-120). Le grognement de John Cipollina, sonner la guitare électrique plomb était admirablement claire, résolue et nuancée. J'ai toujours pensé que ce hippie couvaison Frisco était un Heifetz de la Gibson SG. Cipollina inventé Cadenzas magnifiques, des pistes et remplissages, riffs sans relâche au large air rythmique de Bo Diddley. propre solo de guitare de Gary Duncan sur un corps creux Gibson était loin d'être aussi comme une heureuse virtuosic de Cipollina, mais était néanmoins catégorique et satisfaisante, avec sustains arrondis, moelleux. Et quand Cipollina a commencé à rigoler autour avec une distorsion et une rétroaction ( «J'aime. La distorsion des rongeurs rongeant des tubes sur le dessus, » il a dit une fois), le MC 4 était facilement jusqu'à l'excès des deux distinctions fines et grossières de caractère timbral, ce qui démontre une gamme tonale impressionnante et une capacité à maintenir une ligne de basse solide, percutant, rythmique.

En revanche, j'ai aimé la façon dont le plat MC 4 réalisée avec la stéréo Ortofon anniversaire SPU (pour « pick-up stéréo ») rock suivi et disques vinyles jazz. Pour tous ces dossiers, ce combo prouvé ma lecture avant la fin de favori combo de tous. Les voix féminines, acoustique et guitare électrique, piano acoustique, et des enregistrements live de toutes sortes se sont révélés infailliblement glorieux à écouter. Emmylou la voix de Harris dans « Je suis un pauvre, Wayfaring Stranger », de ses roses dans la neige (Warner Bros. BSK 3422), était encore jeune dans cet enregistrement 1980, avec un vibrato rapide et assez qui a fait un cri pénétrant de lamentation . Il me est apparu que c'était une préfiguration du genre de son cool, reverb riche qu'elle viendrait parfaire avec Daniel Lanois sur son démolisseurs. 15 ans plus tard. Pourtant, les harmonies du pays dans les refrains sont riches et qui rappelle les origines des Appalaches de la mélodie. Le step-up EAR a excellé à différencier les lignes instrumentales, le rythme et dans la bande de timbres chaîne formidable Harris de guitares jouant accompagnatrices et enfilées tube digestif acier-, mandoline, lap steel, basse stand-up, et le violon. De même, à partir d'une nouvelle réédition de Unplugged d'Eric Clapton (Reprise 468412-1) J'ai entendu superbe, détail sensuel et la différenciation de cordes pincées et grattées guitares acoustiques. Clapton met un morceau bluesy dans « lait malté, » avec chaîne de pliage qui a été sensiblement musculaire et la cueillette qui a été énergique et percutant par l'oreille. Son solo dans « Old Love » était une fête d'attaques variées, whispery frailing, et fortissimo percussive amorti par sa paume rapidement. Sans aucun énervement que ce soit, chaque détail semblait peint avec un pinceau d'huile: magnifique, tactile, dégoulinant de sueur et de l'émotion.

Mais dans une comparaison directe de "My Funny Valentine", de Cookin’ de Miles Davis (Prestige 7094), les choses semblaient un toss-up. Avec ce LP mono, le MC 4 était bloomier, plus doux, avec un poids plus tonale. Encore une fois, la saturation et les couleurs tonales timbral étaient fantastiques. trompette Harmon-sourdine de Davis semblait claire et palpable par l'AER, mais le MF a rendu la trompette de Davis avec plus étendue et de l'impact percutant, et avec plus d'air. Grâce à la MF la basse à cordes pincées avait plus de clarté, punch et définition - il était serré. Via le MC 4, la basse sonnait plus ronronnement. Avec ce titre, il était difficile pour moi de choisir qui step-up était « mieux ».

Pourtant, quand il est venu aux mêmes deux disques vinyles classiques je jouais avec des résultats mitigés par l'AER MC 4, d'abord la musique était absolument brillante. Avec le Zyx Airy 3 cartouche monté sur le TW-Acustic Raven 10.5 bras et en utilisant le rapport de MF 1:20 et 80k chargement, écoutant avec plaisir de Anda dans Concerto No.26 pour piano de Mozart et Solti conducteur Symphony No.2 de Beethoven. Bien que l'introduction d'orchestre du premier mouvement du Mozart semblait un peu mince (comme disques vinyles DGG de la période avaient tendance à), les violons étaient doux et ouvert, une touche plutôt que fragile luxuriante, mais sans éblouissement ou murk. Plus tard dans le mouvement, le piano de Anda étincelait et avait bien l'articulation dynamique. Ses arpèges de milieu de gamme dans le troisième mouvement, Allegretto. étaient riches et plein, avec une grande profondeur tonale. Et, quand ils sont venus, le Tutti s avait à la fois pétulance et de l'autorité, avec une bonne, basse solide et vrombissement d'orchestre. La musique est venue à travers beaucoup plus facilement qu'avec le MC 4, l'affichage et le charme caractéristique de composition génialité Mozart tout au long. Je pensais que le MF a été spectaculaire avec le premier mouvement de la symphonie de Beethoven. Quel encore ouvert son fabuleusement riche! Les cordes ont une grande chaleur, l'ouverture et la clarté, alors que les bois étaient douces et claires, et les cornes riches et cuivrée. Accelerandi étaient haletant, et les explosions de s tutti orchestral était incroyablement rapide et plein d'impact. La musique d'abord été en mesure de définir des différences complexes entre les lignes thématiques joués par les violoncelles et repris par les violons, les rendant avec des contrastes glorieux de ton et de dépeindre leur superposition avec une délicatesse bien. Dans l'ensemble, le MF a prouvé à la fois raffinée et dynamique avec de la musique classique.

Les différences de performance entre ces deux transformateurs élévateurs ont été extrêmement claires grâce à mon système. La musique d'abord serait le choix évident si la plupart de votre écoute est de la musique classique. Mais si vous écoutez surtout au jazz et le rock, l'AER MC 4 est facilement le meilleur pari.

Le step-up EAR MC 4 est un instrument analogique fin. Si des couleurs riches, timbrales poids de tons et de l'impact, et l'étanchéité rythmique sont ce que vous écoutez dans la musique, il devrait être élevé sur votre liste d'audition. Ajouter à ces caractéristiques sa flexibilité en offrant des options de gain multiples, sa petite taille et ses beaux regards, et je pense que c'est une évidence: l'une des meilleures valeurs audio. Obtenez et vous entendrez des couleurs riches tons, comme une mosaïque de fines feuilles d'automne fait brillante par un soleil crépusculaire.

EAR MC 4 Step-Up Transformer
Prix: 2195 $ USD.
Garantie: trois ans pièces et main-d'œuvre.

EAR / Yoshino Ltd.
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distributeur américain:
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