Techniques de dessin au fusain
Permettez-moi de démontrer certaines de mes techniques de dessin au fusain.
Ceci est l'un des rares dessins au fusain que je tirais directement à partir d'une photographie # xa0.
Dans les rares cas où je l'ai fait, je donne crédit au photographe. (Le photographe ici était photographe de jazz américain, William P. Gottlieb.)
Même dans ces cas, cependant, je modifier mes dessins au fusain de sorte qu'ils ne sont pas exactement comme la photographie. # Xa0, je fais ces modifications pour ajouter mes propres effets dramatiques personnels, et de travailler dans les limites du charbon.
Mon but ici était de voir jusqu'où je pouvais pousser mes techniques de dessin au fusain pour rendre les textures semblent réels. la peau, le mouchoir, # xa0, la trompette métallique # Xa0;, # xa0, la chemise # Xa0 ;, et les cheveux.
Certaines personnes ont du mal à # xa0, le dessin de la vie # Xa0, parce qu'ils ont du mal à traduire les trois dimensions dans la vie réelle sur une surface de dessin en deux dimensions.
D'autres peuvent facilement traduire ce qu'ils voient si elles créent des dessins au fusain d'une photographie ou d'un dessin à partir d'un modèle vivant.
Dans les deux cas, vous devez observer très attentivement, puis traduire ces observations expressivement sur la surface de vos dessins au fusain # de xa0.
Avant d'appliquer les techniques de dessin au fusain, vous devriez faire des croquis au crayon de dessin préliminaire.
Celui-ci était le # xa0, dessiné à l'encre # xa0; (Ce qui est impardonnable, puisque vous ne pouvez pas effacer!)
Certaines des lignes, en particulier ceux de la main, ont été faites rapidement afin d'obtenir le sentiment de mouvement. Ceux-ci sont appelés # xa0, lignes de geste. Le reste des lignes peuvent tous être considérés comme # xa0; lignes de contour.
Les deux lignes # xa0, geste # Xa0; et # xa0; lignes de contour # Xa0, sont simplement des lignes basées sur l'observation étroite. La différence est, # xa0, les lignes de geste se font rapidement, les lignes de contour se font lentement.
Cette première semble préliminaire en trois dimensions à cause des lignes soigneusement choisies. En se référant aux numéros sur le dessin préliminaire ci-dessus:
- Les lignes de contour suggèrent les cheveux bouclés serré.
- Les lignes de contour suggèrent la structure du visage.
- Les lignes de contour suggèrent la structure de la main.
- Les lignes de contour suggèrent la texture de son mouchoir.
- Les lignes de contour suggèrent la structure de la trompette.
Puis j'ai dessiné une deuxième préliminaire au crayon (ci-dessous). Je l'ai fait pour affiner davantage les choses avant d'ajouter des techniques de dessin au fusain # xa0.
Comme toujours, je traçais la dernière préliminaire sur mon bon papier Meridian. (Utilisez une table lumineuse pour le faire si vous en avez un.)
A ce stade, j'avais un dessin au crayon sur un morceau complètement blanc de Meridian.
Ensuite, le vrai travail a commencé.
Pour # xa0, pour amener le dessin vivant. Je devais répondre à l'éclairage et la texture sur toute la surface. Tout cela est fait avec des techniques de dessin au fusain acquises par l'expérience.
Notez les techniques de dessin au fusain suivants:
- Le point fort fort à côté de l'oreille; c'est la seule région avec un fort point fort donc il a beaucoup d'impact. Pour les cheveux j'ai utilisé un crayon de charbon de bois dur (HB). Je tenais le crayon avec ma main droite, et l'index de l'autre main sur la pointe du crayon, je roulais la pointe de plomb sur la surface. En alternant ces mouvements avec des reflets, je sous-entendu les cheveux crépus.
- Pour l'aspect métallique de la trompette, j'utilise un charbon de bois plus doux, (crayons 3B et le charbon de la vigne). Je ramollir les zones d'ombre sur la trompette avec des pinceaux aquarelle.
- Autour de quelques faits saillants, j'utilise plus dur charbon (HB), pour un contraste aigu qui augmente ainsi le réalisme des moments forts.
- Pour obtenir la texture douce d'un mouchoir (qui « Satchmo » toujours utilisé) je ne le charbon de bois de la vigne. Faits saillants sur le mouchoir ont été faites avec une gomme malaxée.
- La partie inférieure du mouchoir, qui est dans l'ombre, se fait avec 3B fusains, crayons de charbon de bois HB, et les souches de mélange.
- Notez les bords très pointus sont faites ici avec des crayons de charbon de HB dur. Cette délimite clairement la trompette de la texture du mouchoir autour. Des domaines tels que ce besoin de clarté pour ajouter à l'impact global de la composition.
Le fond noir: # Xa0; Quand j'ai commencé le dessin au fusain ce domaine était un morceau blanc pur de papier. Il est très important que les zones noires soient uniformément mélangés. sinon il ne sera pas réelle et il en conflit avec le détail de la figure de premier plan.
Comment obtenir un fond noir:
- racler 5B ou 6B crayons avec un couteau « exacto » sur le papier.
- Utilisez le papier hygiénique chiffonné pour frotter lentement la poussière de charbon de bois dans le papier.
- Répéter le traitement jusqu'à ce que la surface est complètement et uniformément obscurci.
- Votre demande doit être avec un crayon plus dur (2B) pour solidifier l'arrière-plan.
Vous pouvez également acheter la poussière de charbon de bois, mais si vous ne l'utilisez pas souvent dans vos dessins au fusain, en grattant les crayons fonctionne très bien. Rappelez-vous, # xa0, un peu de poussière de charbon de bois va un très long chemin.
Mon prochain défi était d'étendre la zone noire précisément autour du contour de la tête d'Armstrong, main, trompette et mouchoir. Je l'ai fait ces zones avec un pinceau fin à poils doux.
Une dernière chose: # xa0; Faire look livre blanc noir exige de la patience.
En savoir plus sur Comment dessiner avec du charbon
Cette image a été créée à partir d'une photographie prise 1959 par le photographe de jazz, William Claxton. La seule modification importante que j'ai fait était de noircir les choristes. J'utilise ce dessin pour montrer le niveau de réalisme que vous pouvez réaliser avec des techniques de dessin au fusain.
Au-dessus de la gauche est mon dessin au crayon préliminaire. Toujours un dessin préliminaire pour planifier votre stratégie avant de vous engager à charbon. Notez que l'utilisation de lignes de geste crée déjà un # xa0, sens du mouvement # Xa0, dans ce dessin préliminaire.
Ces domaines que je noircis seront les zones d'ombre dans la dernière pièce. Charbon de bois me donne l'# xa0, le spectre du noir au blanc # Xa0; (le blanc plus blanc sera le document lui-même). Cette gamme de valeurs tonales signifie que je peux atteindre la profondeur, le théâtre et le réalisme dans mes dessins au fusain. Je vais chercher les noirs plus noirs de crayons de charbon de bois doux (quoi que ce soit de 3B à 6B) et je vais le plus léger gris de charbon de bois de vigne.
# 1: Ce point fort dramatique est un # xa0, contraste en noir et blanc.
# 2: Cette # xa0, fort dramatique # Xa0, est un contraste et un demi-ton. Ce contraste toute la région bien contre le point culminant ci-dessus (voir # 1)
# 3: Cette zone de charbon de bois a été fait très légèrement avec # xa0, charbon vigne.
# 4: # xa0; Subtil Faits saillants # Xa0, sont créés en tirant une gomme malaxée à travers le charbon de bois de vigne. observation très proche révèle que ces zones en surbrillance sont renforcés par des lignes légèrement plus foncée (réalisées avec des souches de mélange). Ce souci du détail implique la texture même de la robe.
# 5. # xa0; Mouvement # Xa0, est créé dans ce domaine avec un pinceau à aquarelle lumière # xa0.
# 6. Noter la puissance d'un # xa0; petite ombre # Xa0; a. Ceci est une ombre clairement délimitée créée avec HB et 2B crayons.
# 7: Cette jambe entière se fait en moins de détails # xa0, impliquer le mouvement du chanteur. Il a été fait avec la lumière des touches d'un crayon 3B et pinceaux aquarelle.
# 8: Une petite, mais importante. Il a deux objectifs: a) il fournit un point fort (ce qui crée un intérêt); et b) le plus important, elle implique l'os de la cheville, ajoutant ainsi le réalisme tactile au pied tout # xa0.
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