TECHNIQUES Tableaux anciens méthode mixte couleurs d'eau Tempera à l'oeuf de Peinture à l'huile TECHNIQUES

Composition d'un tableau dans la méthode mixte des maîtres anciens. (Schématisée)

2. Le revêtement du sous-sol (par exemple panneau)
3. Les principaux contours de l'esquisse sont copiés avec l'aquarelle ou détrempe.
4. Une fine couche de détrempe ou peinture à l'huile (appelée « imprimatura ») est mis sur. A l'exception du ciel tons sont utilisés terrestre. Le croquis brille à travers cette couche transparente.

5. Pour obtenir une modélisation tempera blanc est appliqué. Le imprimatura brille à travers l'ombre, qui n'a pas plus ni lumières plus grandes profondeurs.

6. Sans couvrir underpainting complètement, la couleur principale est maintenant mis sur la peinture à l'huile. Un effet couvrant ou le vitrage est ainsi obtenue.
7. Si la modélisation est encore insuffisante, tempera blanc ou à la détrempe d'une couleur différente peut être peint à droite dans la peinture à l'huile humide.

Chaque couche d'huile doit être mis sur aussi mince que possible afin de préserver l'éclat des couleurs. La couleur de la imprimatura brille pâlement à travers toutes les ombres et donne à la peinture une transition harmonieuse de couleurs. Règle de base: De couches minces sur les plus gras.

Dans de nombreuses expériences Luigi La Speranza a développé sa propre technique de dessin, qu'il appelle « graphite ». En raison de solvants liquéfier le graphite, les éléments peints peuvent être ajoutés à ceux tirés. Le composant peint donne les dessins de graphite un charme très particulier.

Une technique de peinture dans laquelle les peintures solubles dans l'eau et transparents sont utilisés. Cependant, Luigi La Speranza évite délibérément le « humide en-technique humide », qui est si caractéristique de l'aquarelle.

Si vous ne l'avez pas encore entendu le mot GICLée (prononcé zhee-argile) parlée dans Reverant
tons dans les milieux artistiques locaux, vous. Cette nouvelle méthode d'utilisation de la technologie informatique pour
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Extrait d'un article paru dans le magazine de l'artiste par Patrick Seslar