Yijing Dao - Les opérations de hasard I Ching de John Cage dans son art visuel

L'art visuel de John Cage - un article de revue

Si je pose une question que le I Ching si elle était un livre de la sagesse, qui est, je dis en général, « Qu'est-ce que vous avez à dire à ce sujet? » et j'écoute juste ce qu'il dit et voir si quelques cloches sonnent ou non.

- 'Converser avec Cage', p 17

Lors de la consultation I Ching de cette façon classique, il doit être interprété, mais lors de la consultation comme une opération de chance, il est tout simplement donner un numéro - le texte ne sert pas - et ce nombre a déjà une fonction préfigurée, comme le temps, la position , l'outil, le nombre de lignes, etc. Il n'y a pas de penser ou de choisir de le faire. Quand Cage a commencé à faire ses opérations de hasard, il vomissait cinq cents ou des quartiers, même sur les trajets en métro courts, simplement pour générer un grand nombre de hexagrammes dont la pièce sera construite. Plus tard, il a utilisé un assistant pour faire la pièce jette, et a visiteurs pour aider, mais finalement, il a progressé à un programme informatique créé par Ed Kobrin pour lui.

Mais les opérations de hasard de Cage dans ses stratégies de composition ne sont pas considérés uniquement comme un moyen de produire un travail sans aucune intention de sa propre détermination de sa direction, mais aussi vu, en fin de compte, en tant qu'agent de changement personnel:

J'utilise des opérations de hasard au lieu d'opérer selon mes goûts et dégoûts. J'utilise mon travail pour me changer et je l'accepte ce que disent les opérations de hasard. Le I Ching dit que si vous ne vous acceptez pas les opérations de hasard aucun droit de les utiliser. Ce qui est très clair, de sorte que ce que je fais.

- 'Converser avec Cage', p 215

Cage essentiellement utilisé le I Ching comme mécanisme pour filtrer son intention de la joie de voir ce qui se produirait. Il avait une attente qu'il devrait trouver intéressant. Même si l'œuvre doit être produite sans que et ne aiment pas, il semble avoir voulu que le résultat final. La plupart du temps, il ne semble pas avoir eu de mal à aimer, il y a souvent une joie enfantine à ce qui est venu. Il a dit dans « Déclaration Autobiographie » (1989):

Ma musique préférée est la musique que je ne l'ai pas encore entendu. Je n'entends la musique que je vous écris. Je vous écris afin d'entendre la musique que je ne l'ai pas encore entendu.

Les interviewers pointaient toujours la présence de l'intention et le goût personnel dans son travail, vraiment essayer d'aller au fond de celui-ci, de connaître les limites de hasard. Mais il est toujours plus facile pour les artistes de comprendre leurs propres zones vagues car ils ne sont pas les expliquer, ils peuvent les laisser rester vagues et encore être conduit par eux. Seulement il ne semble de l'extérieur d'une méthode super efficace chaque détail qui doit être épinglé. En réalité, sa méthodologie était méticuleux pas de manière scientifique mais un obsessionnelles; c'est ce qui le rend intéressant.

Cage a d'abord été influencé dans le sens de la non-intentionnalité par son intérêt pour Zen, qu'il a étudié avec DT Suzuki à New York en 1945-1946, puis à la fin de 1950 ou au début de 1951, il a vu un moyen pratique d'y parvenir dans les arts lorsque Christian Wolff lui a donné une copie de la nouvelle Bollingen (Princeton) en deux volumes traduction Wilhelm-Baynes anglais du I Ching (le père de Wolff vient de publier ce Pantheon Books). Il semble avoir été le 8 × 8 hexagramme trouver graphique à l'arrière du livre, la « clé d'identification des hexagrammes », que d'abord attiré son attention sur les possibilités de livre dans la composition, comme il était à ce moment à l'aide d'un carré magique . Il dit:

J'ai vu tout de suite que le tableau était mieux que la place magique. Alors je commencé à écrire la musique et des changements plus tard, le paysage Imaginaire n ° 4 pour douze radios. La raison pour laquelle je l'ai écrit c'est parce que Henry Cowell avait dit que je ne me étais pas libéré de mes goûts dans la musique des changements.

- 'Converser avec Cage', p 63

« Music of Changes » est la première pièce complète il composé en utilisant le I Ching. Cage a été composant le « Concerto pour piano préparé et orchestre de chambre » quand il a vu un lien entre les cartes qu'il a déjà été utilisé pour ce morceau et le tableau hexagramme. Donc, il a d'abord utilisé les opérations de hasard I Ching sur le troisième et dernier mouvement du « Concerto ». David Revill dans sa biographie de Cage The Roaring Silence », p 131, va dans un détail sur la procédure de composition, ce qui confirme également que Cage utilisation de lignes mobiles dans ses opérations de hasard. Je ne l'ai pas rencontré beaucoup sur la façon dont Cage utilisait des lignes mobiles, et pendant un certain temps, je n'étais même pas sûr qu'il les a utilisés du tout. La seule chose qui vous frappe sur le troisième mouvement par rapport aux deux premiers sont les longs silences; les deux premiers mouvements semblent vouloir remplir l'oreille tout le temps quelque chose. mais dans le troisième mouvement, il vient ce traitement sûr rien. Ce sont les opérations de hasard I Ching qui mettent cette absence dans le travail de Cage, comme dans le réserve de modifications et Disparitions »série d'impression, à discuter sous peu.

Brown décrit comment il vaquait à ses opérations de hasard pour son premier projet d'impression, « Seven Day Diary »:

Il ressort de ce que Cage avait une impression de hexagrammes à utiliser pour ses opérations de hasard avant de poser les questions - les hexagrammes ne sont pas générés là-bas et puis en réponse aux questions, mais il a juste utilisé le prochain sur un prégénérée liste.

Le livre a une section technique aux pages 64-77 imprimé sur un fond de crème, partit contre le blanc du reste du livre et en petits caractères, dans lequel les spécificités des opérations de hasard sont discutées dans beaucoup plus de détails que celui habituellement voit, bien que encore pas toutes les questions sont répondues. Il y a une photo sur p 65 d'une partie de l'impression pour « Seven Day Diary » Cage (1978):

Il y a 64 hexagrammes, donc ses choix toujours couru d'un à 64. Il a répondu aux questions de cette situation? ou ça. par exemple, en traitant les numéros 1-31 comme cela et 32-64 que cela. (P 65)

Chaque ligne sur chaque plaque a été signé avec sa propre couleur mélangée individuellement à chaque fois qu'il est passé par la presse. Cage a dit qu'il voulait que ses couleurs « pour ressembler ils sont allés aux études supérieures » et les formules étaient complexes. En raison de la fonte bleue du papier, chaque couleur d'encre inclus une certaine proportion de bleu. De plus en plus de lignes accumulées que l'avancement des travaux, et l'impression finale (numéro 35) contient 298 couleurs. L'impression a continué apparemment sans fin, et quand une imprimante se demandait si elle serait jamais fait Cage murmura, avec un sourire, « Nous devons être libres de ces préoccupations! »

Les « modifications et Disparitions » série a été intitulé « Changements », mais les opérations de hasard a parfois conduit à des plaques étant placées de sorte qu'une ligne serait le bord du papier. Cela est devenu une disparition. Lilah Toland, l'imprimante, se demande si elle aura encore de mélanger les couleurs pour cette ligne:

« Non ma chérie », répond Cage. « Je ne vais pas vous donner un travail inutile. » Il est la fin de la journée et ils ouvrent des bouteilles de bière. Toland est compte, un tableau devant elle. "Quarante cinq!" elle s'exclame. « Quarante-cinq couleurs, et qui est juste pour la première impression. Je pense que je vais finir dans Napa State Hospital. Je vais assis là en disant:« BC CD est quatre parties de manganèse bleu deux parties titane blanc. " (P 79)

Patience en effet, surtout lorsque l'on considère que lorsque vous commencez à mélanger dans des couleurs de terre tels que terre de Sienne brûlée, terre d'ombre brûlée, et vous avez tendance cru mbre de se retrouver avec une gamme peine à distinguer des variations. Mais Cage a estimé qu'il était important de faire le travail aussi compliqué que cela pourrait être. Au moment des « changements et Disparitions », il travaillait aussi sur le « Freeman Etudes », dont il a dit:

Je voulais faire de la musique aussi difficile que possible afin que la performance montrerait que l'impossible est impossible. (P 78)

Cage utilise un rapporteur pour plaques de positionnement à un angle par rapport à une grille, l'obtention de ces angles d'opérations de hasard. Je n'ai rien lu de lui jamais utiliser le diagramme circulaire des hexagrammes, mais certainement il présente d'autres possibilités pour les opérations de chance car il peut être utilisé pour lancer les directions, comme JóYi-globe zsef Drasny pour l'orientation en trois dimensions.

Kathan Brown a produit un livre magnifique, visuellement attrayant en soi et très bien lié.

Deux de Crown Point de presse œuvres de John Cage

D'autres ressources sur John Cage

UbuWeb Son: John Cage - Sélection des enregistrements audio. Dans la partie I du Q - A des conférences Norton (1988-1989), il raconte une histoire de faire les eaux-fortes au Crown Point de presse, et dans la partie II, il parle du I Ching. L'enregistrement de « Conférence sur rien » est fascinant, le rythme hypnotique et répétitif me rappelle l'œuvre de Gertrude Stein. Quelqu'un a fait une bonne vidéo YouTube d'une petite partie de cela.

Lettre John Cage - Cage aborde quelques questions en 1970 concernant l'utilisation du I Ching dans son travail. Le questionneur demande sur les « forces spirituelles contrôle I Ching ». Cage répond:

Il n'y a pas de scission entre le corps - esprit. Nous sommes l'un et sortir. « La Terre n'a pas échapper du ciel. »

Water Walk - Comment un public gameshow de télévision américaine a été présenté à la musique de John Cage en 1960. Très drôle. Dans cette cage clip vintage est un maître de se prendre au sérieux en même temps que non. Les timings sur son chronomètre ont été déterminées par le I Ching. (Également sur YouTube.)