Comment faire correspondre son de deux ou plusieurs enregistrements séparés
Comment un cinéaste correspond aux qualités sonores de deux enregistrements différents si elles ont été capturées avec des micros différents, dans des endroits différents? Il est possible de tromper le public.
Il est facile de supprimer une phrase audio indésirable en post-production. Mais, si vous avez besoin d'ajouter le dialogue ou la narration après tout le talent est rentré chez lui lorsque la production se termine? Pas si facile.
Vous pouvez essayer d'obtenir le talent de retour, retour à l'emplacement identique et utiliser le même micro et de l'équipement. Mais, si cela est impossible?
Dans cet article, nous allons explorer les astuces cinéastes utilisent pour faire deux morceaux de données audio enregistrées dans des endroits différents, peut-être avec des micros différents, sonnent comme ils ont été capturés en même temps. Pour comprendre l'ampleur du défi que nous avons besoin d'une leçon de physique rapide.
La science du son
L'atonie de Voyage sonore provoque d'innombrables maux de tête cinéastes. Vitesse lente est la cause de ce son caverneux lorsque le micro est trop loin de la source sonore. Comme essayer d'enregistrer une conférence au collège de la dernière ligne dans la salle de classe - surtout quand le professeur est en train d'écrire sur le tableau blanc avec son dos à la classe.
Dans cet exemple, rebondit autour de la salle la voix du professeur - chaque réflexion arrive au micro fois à un peu différentes créant une cacophonie chaotique de sons. Ce phénomène, appelé réverbération, peut donner un public des indices utiles pour déterminer les caractéristiques de taille et acoustiques du lieu d'enregistrement. Vous voulez faire un politicien du son comme ils abordent une immense arène, même si elles sont dans un studio d'enregistrement? Ajouter réverbération.
Personnalité de chambre
Chaque chambre dispose de sa propre et unique personnalité acoustique. Le défi ici est d'obtenir deux morceaux audio capturés dans des salles différentes pour le même son. Regardons les facteurs qui contribuent au caractère de la pièce.
Les surfaces dures reflètent généralement son et de carrelage au sol, le verre, les murs peints et des chaises en plastique dur. Les surfaces molles absorbent le son et comprennent les tapis, les tentures, les meubles rembourrés et même les gens. Beaucoup de surfaces dures font pour une dynamique, ou la salle « live »; les surfaces douces font un endroit calme, ou une chambre « morte ».
Il est possible que vous assez naturel enregistré son quand vous étiez sur place. Passez en revue vos enregistrements et écouter les parties où il n'y a que son arrière-plan, sans dialogue. Vous pouvez parfois boucle un petit clip de son arrière-plan pour faire durer plus longtemps. Plus Prenez l'habitude de bruit de fond d'enregistrement à chaque lieu de tournage afin qu'ils puissent l'ajouter au mélange plus tard si nécessaire.
Plus Prenez l'habitude de bruit de fond d'enregistrement à chaque lieu de tournage afin qu'ils puissent l'ajouter au mélange plus tard si nécessaire.
Tout comme les chambres, les micros ont des personnalités aussi. Un micro cher ruban pourrait améliorer la résonance profonde dans la voix d'un annonceur mâle, alors qu'un micro à condensateur pourrait faire le même son annonceur lumineuse et nette. Comment pourriez-vous correspondre à cela? Un égaliseur (EQ) peut aider à régler le son en modifiant les caractéristiques sonores du signal audio. Nous allons apprendre comment faire suivant.
Solutions High Tech
RX 4 iZotope (299 $) et plus coûteux RX 4 Advanced (999 $) proposent une suite de plug-ins qui ajoutent des fonctionnalités à votre logiciel de production audio existant. Il est compatible avec Logic, Pro Tools. Audition, Cubase, Vegas, Sound Forge et plus encore. Ces plug-ins fonctionnent également avec le logiciel de montage vidéo, y compris Final Cut Pro et Premiere.
Le paquet standard RX 4 comprend des outils pour l'enlèvement de bourdonnement; la reconstruction de l'audio déformée par surcharge (clip); la suppression des clics et des claquements; un outil d'analyse spectrale qui répare audio inutilisable en remplissant les vides manquantes; et la suppression du bruit. Le RX élévateur 4 Advance ajoute des outils pour supprimer la réverbération, Match EQ, match d'ambiance et plus.
Adobe Audition dispose d'une fonction « volume de correspondance » qui rend le travail rapide de fixer un niveau de volume standard pour une variété de différents clips. plug-in Apple Logic Pro « EQ match » offre aux réalisateurs une méthode pour correspondre aux caractéristiques EQ de différents enregistrements audio. Ces types d'outils - qui sont disponibles à partir d'une variété de fournisseurs - peuvent obtenir assez technique. Ne soyez pas timide - juste leur donner un essai. La plupart ont des presets utiles pour vous aider à démarrer. Rappelez-vous, la commande undo est votre ami.
scénarios difficiles
Utilisons trois scénarios pour explorer les défis et les solutions d'adaptation du son.
Une solution serait pour le narrateur d'enregistrer le nouveau segment et envoyer le fichier à Michael. Supposons que le narrateur a été enregistré en plein air dans un champ. Le nouvel enregistrement doit avoir le même son naturel - nous espérons que vous avez un peu disponible sur le tournage d'origine.
Il est plus facile d'enregistrer le narrateur dans une pièce morte, puis ajouter le son emplacement ambiant du champ. Si le narrateur ne peut pas utiliser le même micro, puis Michael peut utiliser un outil « EQ match » pour minimiser la personnalité micro - ou tout simplement expérimenter avec un égaliseur standard.
Scénario n ° 2. Emily est en train d'éditer une vidéo de l'histoire de la famille quand elle découvre sa grand-mère âgée de 88 ans a un fait important mal lors d'une interview. Emily a enregistré l'interview dans un salon où l'acoustique était chaleureuse et apaisante. Malheureusement, sa grand-mère est maintenant dans un établissement de soins et la seule façon de ré-enregistrer l'audio est dans sa chambre comme l'hôpital qui a l'acoustique stridents d'une salle de bains.
Acoustique des salles sont le plus grand défi ici. La première chose pour Emily à faire à l'établissement de soins est d'obtenir le micro près - je veux dire très proche - à la bouche de grand-mère. Obtenir la fin micro permet de maximiser le volume de la voix de grand-mère, ce qui réduit la capacité des sons réfléchis plus silencieux à se glisser dans l'enregistrement. De plus, fermez les rideaux - plus une couverture de fenêtre absorbera son mieux que le verre couvre.
Si possible, Emily devrait utiliser le même micro que dans l'enregistrement original. Une fois réenregistrée, Emily pourrait utiliser un outil « volume de correspondance » pour régler les niveaux les mêmes - ou tout simplement expérimenter manuellement pour correspondre aux niveaux. Si son budget le permet, l'outil « match ambiance » RX 4 Advanced pourrait faire des merveilles dans cette situation.
Scénario n ° 3. Rencontre avec Sam, un éditeur vidéo avec une petite société de production. Sa tâche est de prendre le dialogue enregistré à travers le monde et de le modifier ensemble pour que cela ressemble à une conversation de groupe se déroulant sur un haut-parleur. Les différents micros et les emplacements ont été utilisés pour chaque enregistrement - tout d'un studio à une table de cuisine.
Les bonnes nouvelles sont ici que les attentes sont déjà faibles pour la qualité du son émanant d'un haut-parleur. Sam aura en fait de réduire la qualité du dialogue capturé dans un studio. Elle va utiliser l'outil « EQ match » pour simuler le son du haut-parleur typique en réduisant la qualité sonore des clips.
Résolution des problèmes d'adaptation du son en post-production est réalisable, mais il est loin d'être fail-safe. La meilleure stratégie est d'éviter d'avoir à faire correspondre les sons en premier lieu. Pour ce faire, en faisant tous les efforts pour utiliser le même micro et une salle pour chaque session d'enregistrement. Mais si cela est impossible, il existe des outils pour vous aider à faire croire à votre public.
ENCADRÉ: Sounding it Out
Une façon d'évaluer l'acoustique d'une pièce est de taper vos mains. Dans un studio d'enregistrement professionnel que vous entendez le son qui émane de vos mains - toutes les autres surfaces sont conçues pour absorber et minimiser les réflexions. Essayez la même chose dans un garage typique et vous découvrirez le son comme il rebondit autour des surfaces dures.
David G. Welton est professeur d'études sur les médias.