Edwardian crépis et Crépi
Tabard Inn et maisons voisines par Richard Norman Shaw (1880). Selon la description de la liste (II *), ces bâtiments, ainsi que l'église Saint-Michel, ont été conçus comme social pièce maîtresse de Bedford Park et a prouvé une grande influence pour les développements ultérieurs de banlieue. Inspiré par Staples Inn à Holborn, ces bâtiments sont dans le style néo-anglais national (ou « Queen Anne ») de Shaw et devaient être largement imités en Grande-Bretagne et les États-Unis d'Amérique. (Photo: Steve Cadman, sur Flickr.com)
Le résultat, qui se trouve dans les centres urbains à travers le Royaume-Uni, est l'anéantissement total de chaque dernier vestige du caractère historique.
Cependant, tout cela de côté, il y a un autre côté à ce matériau qui est trop facilement négligé. Crépis a également été un élément essentiel dans la palette du mouvement Arts and Crafts.
QUE SONT-ILS?
Crépis et crépi sont des formes de rendu dans lequel la couche supérieure est à peu près texturé par des cailloux ou des fragments de pierre. Comme les termes sont utilisés aujourd'hui, ils ont chacun des significations différentes. Pour crépis, le matériel propre est jeté à la surface fraîchement plâtrée puis pressée, de sorte que la couleur du matériau est visible. Pour crépi, d'autre part, ce matériau est mélangé avec du mortier, puis jeté à la surface, de sorte que tout le matériel est revêtu du mortier. Cela produit une texture légèrement plus douce et la surface est généralement chaulés.
guide précieux de Millar donne un compte contemporain de crépi (ou crépis) à la fin de l'époque victorienne. Le mur aurait d'abord été donné une couche de « étoffe grossière à poil fort », c'est-à-dire un mortier de chaux ou de la chaux et de l'agrégat hydraulique avec une forte proportion de poils. Cela aurait alors été rayé pour fournir une bonne clé. Ensuite, lorsque cette couche a séché, une deuxième couche du même matériau, « écoeurés et même la cohérence » aurait été appliqué, posé sur une surface encore prêt pour les bardeaux ou tout autre matériau à en pointillés sur. Le matériel, il a conseillé, doit être bien lavé, passé à travers un tamis à demi-quart de pouce, mélangé avec « la chaux chaude (hydraulique de préférence) » et l'eau dans une baignoire. Cela suggère que la chaux vive a été assouvie avec les cailloux, le schiste ou le gravier en elle. Lorsque la deuxième couche de rendu était prêt, le matériel aurait alors été jeté rapidement et uniformément sur la surface molle en utilisant « un « scoop » ou à la truelle creuse », en partant du haut et de travailler vers le bas. Le composant principal de la surface finie est donc les galets ou des fragments de pierre avec une mince couche de liant.
Crépis était une finition idéale pour un ciment Portland rendre. Lorsque la production a été perfectionné en 1852 et le matériel a commencé à être largement utilisé, il a été constaté que rend le matériau en avait tendance à se fissurer presque immédiatement. Cela était dû à la truelle requise pour produire une finition lisse, étant donné que cela augmente la proportion des deux petites particules et de l'humidité à la surface. Cependant, un crépi ou crépis exige que le minimum de frottage, et en appuyant sur l'agrégat de pierre de cours dans la surface consolide, ce qui minimise le risque. Le résultat est une surface dure, durable, facilement capable de se lier à un revêtement de crépis.
UTILISATION HISTORIQUE
Crépi, comme défenseurs de l'environnement préfèrent appeler le matériel plus tôt, a sans doute une histoire aussi ancienne que le mortier de chaux lui-même. Il est largement trouvé sur les bâtiments médiévaux, en particulier dans les panneaux rendus de maisons à pans de bois, mais il peut aussi être trouvé sur les bâtiments en pierre, souvent avec chaînages en pierre et fenêtre entoure saillie au-delà du rendu. Dans certains cas, les galets ou les fragments de pierre sont pressés à fleur pour former une surface rugueuse, inégale. Dans d'autres cas, le matériau en pierre est laissée délibérément fière de créer une texture sucrée, jouant souvent le rôle de repoussoir pour les fonctions lisses telles que la fenêtre entoure et chaînages. Il est cette dernière technique qui est si souvent vu en Ecosse, non seulement sur les châteaux médiévaux et les maisons de la tour, mais aussi sur les maisons post-médiévales et les maisons seigneuriales, en continuant dans une tradition presque ininterrompue jusqu'au mouvement Arts and Crafts, et des bâtiments tels comme Hill House CR Mackintosh.
Crépi Renders a continué comme une tradition vernaculaire en Angleterre aussi, et la finition est devenu à la mode dans le chalet ORNée style du début du 19ème siècle, et dans le style Tudor intérieur de l'architecture de la fin du 19ème siècle, en particulier en arrière-plan pour gables à colombages. Cependant, il est probablement l'œuvre de Richard Norman Shaw plus que toute autre chose qui était responsable de sa popularité à la fin du 19ème siècle. Le style Queen Anne qu'il a développé dans les années 1860 et 70 a une influence considérable pour les 30 prochaines années, caractérisée par son travail à Bedford Park, comme l'auberge Tabard (1880). Ici, la composition asymétrique des toits à forte pente, les planchers, les fenêtres jettied petits carreaux et des textures rugueuses évoquent une atmosphère de confort chalet confortable avec un feu de bois crépitant, mais sur une grande échelle. Les surfaces de paroi sont une mosaïque de textures, avec des zones de maçonnerie solide, crépi et rend les pignons de tuiles suspendues.
Le mouvement Arts and Crafts qui a suivi a adopté la palette des matériaux et des formes popularisées par Shaw, y compris les hautes cheminées, des fenêtres à petits carreaux, tuiles en terre cuite, et crépis crépi ou moderne. La liste des exposants inclus architectes comme CFA Voysey, Lutyens, Baillie-Scott, et Charles Rennie Mackintosh, et le tournant du siècle, le matériau ornaient les maisons de l'avant-garde et les riches, ainsi que ceux des résidents de les villes de jardin et les banlieues en expansion.
Crépis et crépis au départ se sont avérés populaires parce qu'ils offraient la texture et parce qu'ils étaient considérés comme des techniques artisanales traditionnelles. Cependant, leur renaissance a prospéré parce qu'ils étaient rentables, et ils étaient idéales pour une utilisation dans les nouveaux développements de banlieue de la fin du 19ème siècle. A Port Sunlight, un développement influencé par Bedford Park, l'objectif était de créer des logements abordables avec les plaisirs de la campagne. Crépi et crépis activé solides, des murs de briques épais pour être construits en briques ordinaires, en se fondant sur le disque, rendre imperméables à écarter l'humidité. Cette banlieue de jardin a été créé à la fin du 19ème siècle par William Hesketh Lever (plus tard le vicomte Leverhulme) dans le Wirral, Cheshire pour loger les employés de son usine de savon, Lever Brothers (maintenant partie de Unilever). Ici, les bâtiments pebbledashed compris une école, un hôpital pavillonnaire et des bâtiments municipaux, ainsi que des centaines de maisons de tailles différentes, toutes disposées avec des rues larges bordées d'arbres. Les styles architecturaux ont été combinés avec éclectisme complet, avec style Queen Anne Edwardian bousculant les épaules avec pastiches des bâtiments élisabéthains locaux à pans de bois comme Little Moreton Hall ou bâtiments médiévaux tuiles suspendues Sussex et jettied.
Un style Tudor à demi Brook Street, Port Sunlight par Grayson et Ould (1906), avec des lumières, plombées tentures tuiles en terre cuite sur un rez-de-chaussée de crépis et de hautes cheminées de crépis. Dans ce cas, le mortier utilisé pour le crépis a la couleur jaune-brun tourné en dérision par Alec Clifton-Taylor.
Des exemples similaires de logements de banlieue pebbledashed peuvent également être vu dans Hampstead Garden Suburb. Cette expérience pionnière dans le logement social a attiré certains des architectes les plus influents dans le pays, y compris Lutyens (qui a également conçu une terrasse à Port Sunlight) et Baillie Scott.
Les styles architecturaux trouvés à Port Sunlight et Hampstead Garden Suburb ont été reproduites avec la variété sans fin à travers les développements autour des banlieues jaillissant des grandes agglomérations du pays.
Vu du point de vue d'aujourd'hui, et sous l'influence de nos propres goûts, crépis fonctionne bien quand il est utilisé avec parcimonie et avec d'autres matériaux tels que les carreaux de pendaison et briquetage. Lorsque le matériel couvre l'ensemble des bâtiments dont il a besoin robuste détaillant pour le faire fonctionner, et de nombreux bâtiments plus petits avec faibles détaillant peut apparaître terne en conséquence. Néanmoins, il y a beaucoup de superbes exemples de bâtiments crépis entièrement crépis non peinte Broadleys de Voysey sur le lac Windermere (1898-9) et sa propre maison, The Orchard, Chorleywood, Hertfordshire (1899-1900). Dans les deux cas, les murs du premier étage disparaissent presque sous les toits à faible diffusion, et de grandes fenêtres à meneaux fortement briser la masse restante de rendre en petits éléments de texture de surface.
Peut-être l'un des exemples les plus spectaculaires de l'époque était magnifique demeure seigneuriale de Edwin Lutyens à les Bois des Moutiers, Varengeville-sur-Mer, France. Là encore, toute la maçonnerie extérieure est tapissé de crépis, y compris les cheminées en plein essor. Ici, cependant, les étendues de crépis sont beaucoup plus grandes unpainted, et il est la richesse de ses détails dont elle relève, y compris ses bijoux comme des petits carreaux oriels en particulier.
Les Bois des Moutiers à Varengeville-sur-Mer, exemple suprême de Edwin Lutyens de crépis sur une grande échelle. (Photo: Michel Guilly)
Aujourd'hui encore, peu de développements de banlieue édouardienne sont protégées par des zones de conservation, et par conséquent, une grande partie de cette architecture a été détruite par des modifications inappropriées. Le succès de l'architecture Edwardian crépis est fortement dépendante des détails forts, y compris vitraux et fenêtres à meneaux en particulier, les changements esthétiques considérablement lorsque ceux-ci sont remplacées par de grandes fenêtres à double vitrage vitrage. pendaison de tuile est souvent remplacé par d'autres matériaux lorsque les ongles commencent à les soutenir par la rouille et la peinture est souvent appliquée pour déguiser les réparations, ou de fournir une alternative à la «couleur jaune-brun terne.
Structurellement, le matériel effectue très bien où la maçonnerie de briques sous-jacente a été construit des mêmes mortiers de ciment riches, comme la structure est relativement rigide, et la couche d'enduit ne doit pas accueillir autant de mouvements qu'il primerait sur la maçonnerie traditionnelle à la chaux douce mortier. Néanmoins, des fissures peuvent apparaître, notamment en raison du mouvement structurel.
CONSERVATION ET LA RÉPARATION
La réparation de Edwardian crépis et crépi est encore un domaine relativement nouveau pour les conservateurs. La solution étalon de fissures et de séparation d'enveloppe (soit la couche extérieure ou la couche de base du substrat) est de pirater retour à son matériau, ce qui laisse des bords légèrement en contre-dépouille, si possible, pour améliorer la touche. En tapant avec un bois en œuvre comme la poignée d'un ciseau aidera à identifier les zones sonores. les joints sont ensuite de Brickwork ratissé en arrière pour fournir une clé pour le nouveau mortier qui est appliqué en deux couches pour correspondre à l'existant.
Une terrasse dans Central Road, Port Sunlight par Garnett, Wright et Barnish (1907), avec crépis de ciment gris sur le premier étage frontons. Parapets et Queen Anne gables comme ceux-ci sont particulièrement vulnérables à l'humidité pénétration, ce qui provoque la saturation et la perte du crépis par dommages dus au gel.
A Port Sunlight, les agents de conservation au Conseil Wirral recommandent que, pour un fond modérément fort et poreux, un mélange typique pour le doublage dehors et les sous-couches seraient ciment Portland, de la chaux (hydraté de haute chaux de calcium) et de sable, dans les proportions 1: 1 : 6 en volume. Le mélange des couches de finition serait le ciment, le sable et la chaux bien classé (BS 1199), dans les proportions 1: 2: 9 en volume.
Pour le crépis, pierre qui a été sélectionné pour correspondre à l'original de la taille, la couleur et le type, doivent être balayées de façon uniforme à l'aide d'une cuillère tandis que la couche de finition est encore molle et bien tassé dans le rendu pour donner une apparence même texture sur la toute la face de la paroi.
Où crépis unpainted concerne, l'aspect dépend de la couleur et la texture du mortier, le rapport de pierres au mortier, et l'apparition des pierres elles-mêmes. Il est donc difficile de réaliser un bon match, et les réparations sont souvent très visibles.
Edwardian crépi, car il est basé sur des mortiers durs riches en ciment, affiche beaucoup les mêmes problèmes que crépis. Cependant, il est généralement peint, et ainsi les réparations sont plus facilement caché.
A crépis Edwardian non peinte typique avec des fragments de quartz ensemble dans une couche de finition de ciment Portland peu profonde
Il y a de nombreux cas où vraiment importants bâtiments historiques ont été traités avec un crépi de ciment ou crépis au 19ème ou 20ème siècle qui est à l'origine des problèmes maintenant. Humide trouve son chemin par les fissures et est ensuite pris au piège, ce qui provoque la structure sous-jacente à se détériorer.
Dans une telle situation, où un ciment moderne rendu est évidemment inapproprié, la réaction naturelle serait de remplacer le rendu avec un plus doux et plus alternatif à base de chaux poreuse qui peut permettre au bâtiment de respirer.
JONATHAN TAYLOR est l'éditeur du bâtiment Conservation Directory et co-fondateur de la cathédrale Communications Limited. Il a étudié la conservation de l'architecture à l'Université Heriot-Watt, Edimbourg et a un arrière-plan dans la conception architecturale, la conservation et la régénération urbaine.
JOANNE ÉTAGES du conseil Wirral conseillé de bien vouloir les réparations à Port Sunlight.