Greg Howlett - modulation entre les touches

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J'ai eu beaucoup de demandes pour publier une leçon sur la façon de moduler entre les touches. De plus en plus d'églises commencent soit à des chansons ensemble ou paquet changer les clés dans une chanson, si la modulation devient une nécessité pour les pianistes de l'église.

La modulation peut se faire de plusieurs façons, mais aujourd'hui, je veux parler un peu du point de vue de la théorie et de vous donner une formule que vous pouvez utiliser dans toutes les situations.

La semaine dernière, j'ai parlé de la façon dont la V7 résout naturellement à la tonique. À cause de cela, la modulation peut être aussi facile que de trouver un moyen de l'accord V7 dans la nouvelle clé. Je ne peux pas souligner à quel point cela est vrai. Si vous ne connaissez pas les accords V7 dans toutes les clés, vous devez les apprendre. Pratique allant de V7 I dans chaque touche pendant quelques jours et vous saurez cette progression en peu de temps.

Rappelez-vous aussi de la semaine dernière que nous avons parlé de la mise en place l'accord V7 avec un accord IV / V? L'accord IV / V est également un excellent accord à utiliser dans une modulation
la progression, et il est généralement procédé par l'accord ii mineur.

Donc, voici la progression jusqu'à présent:

ii - IV / V - V7 - I (Tous ces accords devraient jouer dans la nouvelle clé.)

Prenez le temps de pratiquer ces progressions au moins dans les clés que la plupart des hymnes de l'église sont joués dans (C, Db, D, Eb, F, G, Ab, Bb). Voici la progression dans la clé de F.

Maintenant que vous savez cette progression, nous avons besoin de savoir comment le configurer dans une modulation. En d'autres termes, comment obtenez-vous réellement à l'accord ii mineur dans la nouvelle clé? C'est là que ça devient un peu difficile, mais une solution consiste à jouer l'accord de vi dans l'ancienne clé. Jouer un accord vi déplace l'harmonie assez loin du centre tonal que vous pouvez facilement passer à la corde ii mineur dans la nouvelle clé. Cela étant dit, l'accord vi est certainement pas le seul accord que vous pouvez utiliser
pour faire ça.

Si vous l'utilisez ressemble cette progression entier, ceci:

ii - IV / V - V7 - I

Si vous allez de F à G, les accords seraient:

F - Dmin - Amin - C / D - D7 - G

Maintenant que vous connaissez la formule, il n'y a qu'une chose à apprendre, comment faire la transition du son beau et naturel. Malheureusement, c'est le plus dur et quelque chose qui est très difficile d'enseigner vraiment. Cependant, voici quelques réflexions.

1. Ne hésitez pas à éliminer les accords de la formule si vous voulez. Souvent, ils sont pas tous nécessaires.
2. Essayez d'intégrer soit la mélodie de la chanson ou peut-être une autre ligne mélodique dans la progression (voir exemple ci-dessous).
3. Modifiez les inversions des accords pour lisser la ligne de basse.

Maintenant, je veux donner un exemple rapide de changer les clés entre les versets de « A la croix. » Bien que cette modulation suit la progression parfaitement, ce n'est pas ce
vous voulez faire parce que ça ne sonne pas bien:

Voici la même progression d'accords joué d'une manière qui est plus logique.

Permettez-moi de souligner un certain nombre de choses. Tout d'abord, je tiens à répéter que tout cela est une formule de modulation universelle, je ne veux pas dire qu'il est la seule façon de le faire. La semaine prochaine, je vais commencer à vous donner d'autres formules de modulation pour des situations spécifiques.

Deuxièmement, comprendre que vous devez pratiquer pour vraiment bien à ce sujet. Pratiquer la progression elle-même, mais plus important encore, la pratique en gardant un ligne mélodique intéressant tout au long de la progression.

Stratégie pratique:
Choisissez deux clés au hasard et la pratique de la progression de moduler d'une à l'autre. Ensuite, essayez avec quelques chansons, incorporant la ligne mélodique de la chanson soit dans la progression de la modulation. Travailler avec d'autres clés et des chansons que vous avez le temps.