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Un certain nombre d'effets classiques sont sous l'égide de la modulation. Huw Price explique comment dire à votre vibrato de votre choeur et votre phaser de votre haut-parleur rotatif ...

M odulation, en termes de pédale, signifie généralement l'ajout d'information électronique inaudible à des composants dans le chemin du signal pour créer des effets sonores. Dans la fonction du mois dernier sur trémolo nous avons expliqué comment un circuit oscillateur génère une tension variable pour moduler le biais de la vanne ou un volume modifie la source lumineuse.

Ceci est appelé modulation d'amplitude, mais lorsque l'on utilise le terme « modulation » dont nous parlons habituellement à la hauteur. Des paramètres tels que la phase, la fréquence et les délais peuvent aussi être modulés pour créer des effets tels que le vibrato, chorus, phasing, flanger et plus. Alors, regardons la façon dont les effets de modulation ont évolué.

modulation de hauteur est généralement connu comme vibrato. Conçu pour être utilisé avec les organes Hammond, les premiers dispositifs de vibrato électroniques ont été haut-parleurs rotatifs. Introduit en 1940, baffles Leslie sélectionnée à bord des amplificateurs de soupape avec une corne de filage et un déflecteur cylindrique rotatif pour les graves.

haut-parleurs rotatifs comptent sur l'effet Doppler et le résultat est un mash-up spectaculaire et complexe de modulation de hauteur, tremolo et élimination progressive qui semble incroyable à la guitare électrique et orgue. Consultez les arpèges Badge par la crème, Little Wing solo de Hendrix et Buddy Guy jeu sur Hoodoo Man Blues Junior Wells.

Plusieurs autres entreprises ont fait des haut-parleurs rotatifs, avec Vibratone Fender ayant été utilisés par certains joueurs et la Yamaha RA-200 un favori de longue date de David Gilmour de haut niveau. Leslie ventilateurs qui ne sont pas desservis par une équipe de roadies peut consulter la Lex Strymon, patron RT-20 ou la vanne conduit Hughes - Kettner Rotosphere à la place.

Comme tremolo, vibrato peut être produit par voie électronique, ainsi que mécaniquement. Juste après la Seconde Guerre mondiale, ingénieur John Hammond Hannert a développé un vibrato en utilisant une ligne à retard électronique pour moduler la hauteur.

Bien que Gibson a introduit une unité d'effet de vibrato autonome appelé GA-V 1 en 1956, la plupart des vibratos ont été construits en ampères et un circuit de vanne utilisés. Le plus vénéré est le vibrato Magnatone utilisé par Duane Eddy et Mack Lonnie, mais l'effet semble plus proche d'un trémolo pitch-shifting ou un chœur rudimentaire.

Par rapport à tremolo, vibrato circuits de valve devaient rendre complexes et coûteux. Transistors ont permis de construire plus petits et moins chers effets de vibrato dans les enceintes stompbox. En règle générale, ces pédales avaient des contrôles que la vitesse et la profondeur.

effets de vibrato ont été très populaires avec surf et 60 groupes garage. Pour un vibrato Magnatone type vintage, le Bigfoot Magnavibe a beaucoup de fans. Vibrato a connu un retour discret parmi shoegazers et Brit-poppers, avec le patron VB-2 avec le
beaucoup de années 80 et les dossiers des années 90.

Beaucoup de joueurs ont découvert qu'ils peuvent obtenir de bons effets de vibrato de leurs pédales chorus parce vibrato et chorus sont si étroitement liés. pédales Chorus sont basées sur le travail de John Hannet au cours des années 1940 quand il a créé un simple effet « chorus » pour orgues Hammond. L'astuce consiste à combiner les signaux de tangage modulé et secs.

Le Boss CE-1 Chorus Ensemble a été le premier patron stompbox, ainsi que la première pédale de chorus disponible dans le commerce. Le premier circuit présenté dans l'amplificateur Roland JC-120, avec la version de pédale suivant en 1976. La profondeur et le contrôle des taux encore venu sous le support de vibrato et la commande chorus / d'intensité pondérées des signaux humides et sèches. Il y avait même une seconde pédale pour basculer entre chorus et vibrato.

Avant longtemps, le secteur puissance importante enceinte CE-1 a évolué dans le plus petit CE-2 - moins l'option vibrato. À la fin des années 1970, presque tous les fabricants de pédale faisait un chœur de quelque sorte.

Tout cela a été rendu possible par le développement des « dispositifs de la brigade de seau » (BBD). Ce étaient des puces qui pourraient stocker des paquets de charge et de les déplacer le long d'une ligne comme des seaux d'eau. Le nombre de cellules de stockage et de la fréquence d'horloge détermine le temps de retard.

Auparavant, les ingénieurs avaient été contraints d'utiliser plusieurs condensateurs pour retarder le signal, mais BBDs classiques tels que Phillips TDA1022 tenu plusieurs centaines de stades sur une seule puce et ainsi réalisé plus des temps de retard.

La plupart des pédales de chorus qui a suivi ont été formidables dans leur propre droit, mais tous sont dérivés du CE-1. Chœur était destiné à ajouter la richesse et la complexité des sons de guitare, de la même manière qu'une guitare à 12 cordes diffère d'un instrument à six cordes.

Merci aux efforts de Andy Summers et d'autres, le choeur est devenu l'une des pierres angulaires de son de guitare électrique années 1980. En tant que tel, il a divisé l'opinion comme aucun autre effet jusqu'à ce que le petit clone EHX sur Smells Nirvana Like Teen Spirit fait chorus refroidir à nouveau. Eh bien, en quelque sorte ...

Flanger et phaser

flanger Tape travaillé parce qu'il est impossible de maintenir la pression des doigts cohérente et le retard fluctue. Pour obtenir un effet flanger swooshing par voie électronique, le délai doit être modulé et le signal retardé et filtré peigne est ensuite mélangé avec le signal sec.

Phasage est étroitement liée à bordage, mais plus complexe. décalage de phase induite par retard est combiné avec filtrage passe-tout, de sorte que le temps de retard ne sont pas constantes dans tout le spectre audio. Phaseurs ont généralement plusieurs étapes qui sont ajoutés à la ligne à retard - d'où le MXR 45, 90 et 100. La modulation de la fréquence du filtre crée l'effet de mise en phase et que les filtres sont des réseaux condensateur / de résistance, ce qui signifie moduler la valeur de résistance.

Nous avons couvert les principaux effets de modulation, mais il y a d'autres. Uni-Vibe Shine-ei a joué un rôle énorme dans l'histoire de la guitare rock et a été un favori de Hendrix, Robin Trower et David Gilmour. Bien qu'il y ait un interrupteur chorus / vibrato sur le front, il était également un phaser à quatre étages avec des résistances de photo.

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